2014威尼斯建筑雙年展已于近日開幕，并將持續(xù)展至11月23日。作為雙年展重要元素的國(guó)家館此次在總策展人庫(kù)哈斯提出的“吸收現(xiàn)代性”這一統(tǒng)一命題下，呈現(xiàn)了各自在過去一個(gè)世紀(jì)中對(duì)于現(xiàn)代性的吸收。韓國(guó)館以通過回顧朝韓建筑100年歷史做出回應(yīng)獲得金獅獎(jiǎng)。而中國(guó)館則以“山外山”為主題呈現(xiàn)了100多年來中國(guó)建筑如何以東方格局吸收和化解現(xiàn)代化的沖擊。事實(shí)上，這并非是中國(guó)館首次在世界面前呈現(xiàn)中國(guó)建筑元素。新京報(bào)記者梳理自威尼斯建筑雙年展上設(shè)有中國(guó)館以來，中國(guó)符號(hào)便一直是個(gè)永恒不變的展示主題。

　　兩年一屆的威尼斯建筑雙年展已經(jīng)成為建筑界、藝術(shù)界的一大盛事。此屆由明星建筑師雷姆·庫(kù)哈斯操刀，他希望此屆雙年展能一改往屆對(duì)建筑師的關(guān)注，而回歸到建筑本身來。為此他將此屆雙年展的主題定在了“基本法則”，希望讓參展國(guó)家及建筑師重新回到建筑最基本的東西。與此同時(shí)，他給國(guó)家館定下的主題則是吸收現(xiàn)代性，呈現(xiàn)各個(gè)國(guó)家在現(xiàn)代化100年來所經(jīng)歷的種種。對(duì)此，韓國(guó)館以通過回顧朝韓建筑100年歷史作為回應(yīng)。

　　中國(guó)館以“山外山”為主題呈現(xiàn)了100多年來中國(guó)建筑如何以東方格局吸收和化解現(xiàn)代化的沖擊。同時(shí)還大量展現(xiàn)了過去百年間中國(guó)建筑在構(gòu)件、結(jié)構(gòu)、格局、造園和形意方面的案例，一方面突出現(xiàn)代性作為外來沖擊，以及中國(guó)建筑現(xiàn)代化過程中此起彼伏的矛盾，另一方面則暗示中國(guó)文明對(duì)外來沖擊所一貫具有的化解甚至同化能力。

　　雙年展歷史上的中國(guó)元素

　　2006年 青瓦+竹子

　　中國(guó)館項(xiàng)目由范迪安和王明賢策展，推出了建筑師王澍和藝術(shù)家許江的“瓦園”項(xiàng)目。“瓦園”的方案在處女花園的一塊場(chǎng)地上，使用6萬塊瓦片和竹篾等修建一處800平方米的側(cè)斜瓦頂。人們可以通過一條曲折竹橋登臨其上。瓦園一隅，王澍和工匠建造了一處竹材敞廊，許江則以象山校園青瓦屋頂為題材繪出《黑瓦、白瓦》懸掛在那里。

　　2008年 胡同

　　在此屆“那兒——超越房屋的建筑”的主題下，中國(guó)館策展團(tuán)隊(duì)張永和、阿城、龔彥選定了“普通建筑”來呼應(yīng)，且分為“應(yīng)對(duì)”和“日常生長(zhǎng)”兩個(gè)部分。其中建筑師劉家琨、劉克成、李興鋼、童明、葛明呈現(xiàn)了“再生磚”、“集水墻”、“紙磚房”、“支架棲所”等作品。而“日常生長(zhǎng)”部分則專門用照片形式呈現(xiàn)了北京這座城市的生長(zhǎng)姿態(tài)。藝術(shù)家王迪參展的作品分為《紅色住宅》和《北京街巷》兩個(gè)部分，通過對(duì)幾段北京胡同街區(qū)的連貫拍攝，展現(xiàn)城市建筑、環(huán)境之間自然生長(zhǎng)的關(guān)系以及和非生長(zhǎng)關(guān)系的沖突。

　　2010年 園林

　　日本建筑師妹島和世指定“人們相遇于建筑”為本屆展覽主題。中國(guó)館策展人唐克揚(yáng)則提出了“來此與中國(guó)約會(huì)”方案作為回應(yīng)。其中，參展建筑師朱锫呈現(xiàn)了從中國(guó)傳統(tǒng)園林中尋找到的靈感。朱锫在處女花園內(nèi)搭建了一個(gè)名叫“意園”的裝置。這是一個(gè)虛幻的“光的矩陣”，由1300多根透明、半透明的玻璃桿構(gòu)成。上部的半透明感和底部的透明感，使得整個(gè)裝置似白云飄浮于地面之上，虛幻而超現(xiàn)實(shí)。

　　2012年 故宮

　　方振寧以“原初”為主題策展了此屆中國(guó)館，呈現(xiàn)了魏春雨、王昀、邵偉平、許東亮和陶娜5位建筑師和藝術(shù)家的裝置及綜合媒體等作品。其中，陶娜的作品中中國(guó)元素極為明顯。陶娜的《天闕》由三層疊加的畫面組成，第一層便用了故宮平面圖。而王昀的裝置《方庭》則運(yùn)用了其所關(guān)注的聚落概念。（文章轉(zhuǎn)載自新浪新聞）

 

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